Die Bremer Kammerphilharmonie mit Sol Gabetta und Klassischem in Frankfurt

JUDITH VON STERNBURG
10.05.23

Zwischen zwei Sinfonien von Joseph Haydn ist Robert Schumanns Cellokonzert reine Avantgarde, und das liegt nicht an Haydn, sondern an Schu- mann. Und an der Solistin Sol Gabetta, die Schumanns Musik beim Pro-Arte-Konzert in der Alten Oper Frankfurt mit kühler Kühnheit spielte, dem Ungebär- digen wie dem Meditativen allen Raum ließ, dem Fantastischen und Unförmigen. Einer rein musikalischen Lösung wider- setzte sie sich geradezu, nichts glättete und rundete sie, bürste- te aber auch nichts auf, war eher gelassen und bei aller techni- schen Makellosigkeit der merk- würdigen Situation hingegeben.

Die Ratlosigkeit, die die Men- schen in Schumanns Zeit ange- sichts dieses (legendär in ledig- lich zwei Wochen komponier- ten) Werks vermutlich über- kommen hätte – erst postum wurde es uraufgeführt –, konnte sich ohne weiteres auf uns über- tragen. Eine Fantasie in einer so großen Besetzung ist tatsächlich unerhört.

Und möglich nur im Zusam- menspiel mit einem besonders trefflichen Orchester, die von ih- rem Chef Paavo Järvi geleitete Bremer Kammerphilharmonie bewegte sich wie ein brillanter Schwarm Fischlein um den Part der Solistin herum. Durch allen Absprachebedarf und alle Koor- dinationserforderlichkeiten sind Orchester und Dirigent offenbar

weit hinaus. Als Zugabe und wie zum romantischen Ausgleich – die Romantik nun von der an- deren Seite her betrachtet, in der Sache wie auch zeitlich – spielte Gabetta die Cello-Version von Lenskis Lied aus „Eugen Onegin“. Zur süßen Melodie tupfte das Orchester sanft.

Schon so viel Beethoven

Haydns Sinfonie Nr. 93 eröffne- te den Abend, die 104. schloss ihn ab: völlige Formvollendung, der aber nichts Hohles anhafte- te. Auch hier griffen Järvi und das Orchester die Musik so sub- til an, dass auch dadurch die scharf umrissene Form nicht zementiert, sondern lediglich genau gezeichnet wirkte. Vor al- lem die Nr. 104, „London“ ge- nannt, nimmt so viel Beethoven voraus, dass man nur staunen konnte über den fließenden Übergang. Auch die Musik zer- floss im Andante milde, aber nur so lange es der sanfte und behände Arm des Dirigenten wollte. Bremer Gemütlichkeit in den ländlerischen Menuetten verband das Derbe mit dem Al- lerfeinsten. Die Soli vor allem der Holzinstrumente hochklas- sig und nachher entsprechend bejubelt.

Ganz zum Schluss, ebenso verblüffend wie natürlich pas- send österreichisch, Johann Strauss’ Tritsch-Tratsch-Polka, die hier ganz ohne Tschingde- rassa auskam. Und man ver- misste nichts dabei.